2015年2月3日，今天是老舍先生诞辰116年周年纪念日。老舍幼时青睐美术作品，在展开文学创作的同时，又燕子衔泥般集藏各个时期的名家书画。书画圈网闫春玉报导2015年2月3日，今天是老舍先生诞辰116年周年纪念日。作为老舍子女代表的舒乙把家中所遗父母旧藏的多幅书画使用权捐献中国美术馆，其中还包括赵之谦《手札》、翁方纲《行书〈吴静岩记〉》等明清书画，还有任伯年、吴昌硕、齐白石、傅抱石、林风眠等近现代艺术大师书画佳作。
老舍幼时青睐美术作品，在展开文学创作的同时，又燕子衔泥般集藏各个时期的名家书画。老舍曾说道："在贫苦中，有时候能看见几幅好所画，精神为之一振，比不吃了一盘白斩鸡更加有滋味！"他甚至把喜爱到好所画称为是一种"快乐"。 不是画家，读画眼界精辟独到 老舍从上世纪30年代就开始认识美术了，他交好一批画家，如北方的有徐悲鸿、齐白石、溥雪斋、陈半丁、李可染、叶浅予等，南方的有傅抱石、黄宾虹、林风眠、丰子恺、关山月、关良等。
经常看他们画画，关心美术理论的导向，和画家们了解辩论中国画的发展方向，以及明确的创作技巧等问题。 老舍一生爱画，在文人笔墨中获得了可观的美术学识，虽然自己会画，但已不具备了非常低的美学辨别标准，并能构成自己精辟的观点。
在老舍的文集中之后能看见很多他谈论所画的文章，例如：《观画偶感》、《观画》、《沫若抱石两先生书画展玉女词》、《桑子中画集序》、《假如我有那么一箱子画》等，多达，老舍写出过25篇以上与美术有关的文章，他用最质朴的文字传达着自己对画、对画家的独到见解。 在老舍之子舒乙显然，老舍是"当代文坛上最懂画的文人"，他"评论画论画，写出一系列关于美术的文章，高屋建瓴，指点江山，对同时代的每一位大画家都有评论，充分肯定他们的成就和聪明才智，又锐利地认为其缺点严重不足，明确提出指导性的意见和建议，甚至应验其未来的南北，和艺术家们结成体贴好友"。
老舍评论1944年不顾一切壮年的李可染时说："论画人物，可染兄的作品难道要算国内最最出色的一位了"，但话锋一转，"他的人物中的女郎们不像男人们那么开朗，不愿进小笑话的关系吧，就不所画她们也好--建构出有几个有意思的醉罗汉或者总有一天酣睡的牧童也就不够了。"后来李可染的路果然如此回头下去了。
中国美术馆馆长吴为山认为："在一代文豪的珍藏世界里，老舍自身就是人民的艺术家，他的书画眼光、审美格调、价值辨别要求了藏品的品位和艺术成就，类似于他与齐白石等艺术家之间的恋情就谱曲了近现代珍藏的动人篇章。" 老舍常常与画家们聊天中国画的决心与创意等问题，一起创建了"北京中国画研究会"及"北京中国画社"。他屡屡走出绘画展览馆，公开发表赏画所学观画感觉，对新中国绘画事业的发展和创意成绩不予赞扬，对其中严重不足明确提出改良意见和期望。
老舍虽会画画，但写字却工整而不拘泥。老舍曾书赠巴金对联就很有特色。上联为："云水巴山雨"，下联为："文章金石声"。全联只有10个字，正楷书写又充满着魏碑气韵，寥寥数字，既有对朋友人品的赞誉嘉奖，同时还包括了老舍自己的为文为人之道。
更加有意思的是，此五联金字有"巴金"二字，正是受赠者之名，且无丝毫斧凿可笑之感觉。 像这一类的金字字诗和对联，老舍从20世纪三四十年代就曾所作，到20世纪60年代作得更为娴熟而得心应手，以此赠送朋友，不但十分典雅，而且充满著意趣。古人讲字如其人，老舍的字于是以如其人，唯而朴实其本色。
珍藏之作，相等一个小小的流动画展 在一般人想想，了解那么多名人和艺术家，做珍藏认同便利，随意开口要几张，都不够藏一箱子的，其实不然。尽管老舍与名伶们关系密切，但他却不向他们求画，而是自己去搜集。老舍之子舒乙回忆说，"他酬劳相当大的劲儿去淘换，然后出其不意，向本人索取这些作品，看著他们吃惊的样子，那份不解就甭提了。" 老舍珍藏画究竟从什么时候开始? 资料指出，儿童他能认识到的绘画作品就是父亲留下的那张《王羲之爱鹅》画匠画，和年年改版的灶王爷像、门神一类通俗画品了。
读书北京师范时他受到了正规化美术课训练，并拒绝接受过方还校长的书法条幅。 在老舍去伦敦讲学的时候，就开始缴一些小画片，还包括带画的明信片。那时老舍的工资很少，一年250英镑。
在他明确提出催促之后，才涨300英镑。虽然生活很拮据，但还是买了很多画册、画报回去。
1929年夏天在回国之前，老舍到欧洲其他国家参观旅游了三个月，去了不少国家著名的博物馆、画廊和古迹，出售了一批画册和画片，还包括伦勃朗、米开朗基罗等人的作品。 从英国回去后，老舍到济南的齐鲁大学任教。
1933年，老舍的好友许地山也已从英国回来，住在北京西城，离齐白石所住的跨车胡同很将近，而且与之过往甚密。于是老舍写信给请求许地山交由向齐白石求画，按当时的润笔付酬。
他频密参与济南文化界的活动，看画展，点评画界朋友的作品，给他们出版发行画集和办画刊编写发刊词或序言是其最重要内容，他的绘画珍藏也渐渐激增。 老舍到了武汉之后，和画家往来日渐多。
最先经常出现在重庆阴郁小屋中的所画有林风眠的山水，赵望云的乡间小景，徐悲鸿的雄鸡，还有沈尹默的书法。新中国正式成立后，老舍的藏画与日俱增，家里客厅的西墙是他挂画的主要阵地，不免朋友造访，他不会从书案里、磁缸里一轴一轴放入展出赏鉴，恰如曾在老舍身边工作的王松声所说："相等让你看了一个小小的流动画展"。 值得一提的是老舍珍藏了大量的名伶折扇，并渐渐沦为他的一个专项珍藏，而且这个专项没第二人。
多达，老舍珍藏了163把名伶的扇子。其中有梅兰芳、王瑶卿、陈德霖、奚啸伯、裘盛戎、叶盛兰、侯喜瑞等。老舍先生正是通过珍藏教给很多简单的科学知识，陶冶了情操，而且对其文学创作带给了相当大的协助。 老舍一生到底积藏了多少幅书画作品，也许早已是个很难问的问题了。
以他对绘画的持久青睐，他的声望和社会关系，他的积藏比一般文化人士非常少，同时应该是有非常数量和价值高昂的一笔精神财富。 捐出出来，展览来，或许一生爱画的执着 在文学馆珍藏的字画里，与老舍涉及的有20多件，其中少有国宝级字画。像大家耳熟能详的齐白石的《蛙声十里出有山泉》、傅抱石的《湘夫人》《浓荫读画》、林风眠《川江图》等等书画佳作皆是为老舍而作。 今起在中国美术馆举办的"人民的艺术家--老舍、胡絜青藏画展"，如同将昔日的"老舍画廊"搬到了进去，众人确实胆识了老舍的珍藏，件件精品、样样绝佳。
这些画作呈现出出来的，是不同于那种纯粹买画珍藏，代表是是一个大文人和大艺术家之间的对话，搜集的画作是一批很怪异，很珍贵，又很贵重的东西。" 老舍说道，他青睐画，"可不是珍藏"。捐出出来，展览来，也许也是老舍一生爱画的执着。
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